众所周知，从1840年到1949年，中国的现代化运动却因国内外各种错综复杂的矛盾交织而屡屡遭受挫折，甚至沦落为半封建半殖民地的贫穷落后国家

样大的一个家庭，而这个美丽的庄园，竟然是雷昂的家。在雷昂的房间里

　　　　酒徒之意不在酒，就像我之前写的还有情节的本相，作为一种契机和平台，借助这起事务的进程，躲藏在厥后的是悲惨的社会情况酝酿在人们心中的酸涩和苦水，片中导演设计的几段对话很成心味，透过他们的埋怨和倾吐，加上一些细节的精心插进，恍如道出了大众压制好久的心声，两名差人诉说着养家生活的艰巨，和面临动荡的社会工作身份的不容易，查察官则对老婆的灭亡本相自觉得是或回避式的曲解和对社会近况的掉看，法医则动情的谛视着电脑里的女子照片，从他们的这些话语和行动中可以体味到对骚乱不安和具有高犯法率社会的败北情况的意气消沉，对艰辛糊口的无可何如与心酸，对掉往责任和耻辱感的悔过，和对完竣幸福家庭的无穷巴望。

　　　　比拟以上两部片子，《刀》中人物的穿戴服装显得有些诡异，粗布黑衫者（粗头乱服）占多数，发饰也有些松垮随便，但其实不显得突乞，与片子的色采同一。...